여수섬박람회, 흥행 저조…원인은?

2026 여수 세계섬박람회가 개막 4일 만에 관람객 4만여 명을 기록했다. 이는 조직위원회가 목표로 한 하루 관람객 4만 9천 명에 턱없이 못 미치는 수준이다.

박람회는 준비 부실과 콘텐츠 부족 논란이 꾸준히 제기되어 왔다. 목표치 대비 저조한 흥행 성적으로 제2의 잼버리 사태가 될 수 있다는 우려가 나온다.

박람회 주관사, 실무 기획사, 총연출이 각각 분리되어 운영되는 구조적 문제가 지적됐다. 일감 몰아주기를 방지하려는 제도적 취지가 오히려 부작용을 낳았다는 분석이다.

전문가보다 행정 관료의 입김이 강하게 작용하는 의사결정 구조도 문제점으로 꼽힌다. 이로 인해 전문가들의 역량이 제대로 발휘되지 못하고, 행사의 전체적인 기획력이 저하되는 결과를 초래했다.

입찰 조건에 '국가 행사 경험'이 필수적으로 명시되어, 실제 역량과 능력보다는 형식적 조건이 우선시되는 경향이 있다.

이러한 제도의 경직성은 수준 높은 프로젝트 기획을 저해하는 요인으로 작용한다. 수익 계약에 대한 부정적인 인식 때문에 예산 제한 문제도 함께 발생, 행사의 질을 떨어뜨린다는 비판이 이어진다.

총연출 선정 과정은 연고나 전례를 답습하는 주먹구구식 방식으로 진행됐다. 전문성보다는 인맥이나 과거 경력이 중요하게 작용하는 경향이 나타난다.

냉정한 평가 체계가 부재하여, 총연출의 역량이나 성과를 객관적으로 판단하기 어렵다. 비전문가인 행정 관료가 전문가의 성과를 판단하는 모순적인 상황이 벌어지고, 이는 곧 행사의 전반적인 전문성 결여로 이어진다는 우려가 크다.

전문성을 갖춘 인재가 배제되고, 비전문가가 주요 결정을 내리는 구조는 박람회의 실패를 예견할 수 있었다는 분석이 나온다.

최근 피자 설기 등 퓨전 떡이 유행하는 현상에 대해 '억지 유행'이라는 비판과 함께 '새로운 소비 트렌드'라는 상반된 시각이 존재한다. 이는 대만 카스텔라, 벌집 아이스크림처럼 빠르게 소비되는 일시적 유행과 유사하다는 시각이 제기된다.

일각에서는 퓨전 떡이 전통 시장 활성화와 MZ세대의 새로운 소비 패턴을 잇는 접점이 될 수 있다고 분석한다. 6개월에서 1년 사이에 새로운 음식이 계속 바뀌는 요즘의 트렌드 속에서 퓨전 떡이 그 자리를 차지했다는 것이다.

피자 설기는 백설기를 도우로 활용한 퓨전 간식으로, 1,500원에서 3,000원대의 가격을 형성하며 가성비가 좋다는 평가를 받는다.

서양식 피자의 토핑과 한국 전통 떡인 백설기의 조합이 의외의 맛을 낸다는 반응이 많다. 단짠 조합과 독특한 식감이 소비자들에게 긍정적인 평가를 얻고 있다.

저렴한 가격에 독특한 맛과 비주얼을 제공하여 젊은 세대 사이에서 큰 인기를 끌고 있다.

국립현대미술관에서 서도호 작가의 대규모 개인전이 열렸다. 이번 전시는 1990년대 중반 초기작부터 주요 작품, 2026년 신작, 그리고 현재 진행 중인 프로젝트까지 총 500여 점을 선보인다.

특히 반투명 천을 활용하여 건축 공간을 재해석한 작품들이 주목받는다. 작가 특유의 공간 개념과 정체성에 대한 탐구를 엿볼 수 있는 기회다.

서도호 작가 개인전은 성인 기준 관람료 8,000원으로, 현재 전회차가 매진된 상태다. 전시 관람을 위해서는 사전 온라인 예매가 필수이며, 워크인(현장 방문 구매)은 불가하다.

티켓은 매주 월요일 오후 6시에 오픈된다. 인기가 매우 높아 예매 경쟁이 치열한 상황이다.

전시 현장 발권도 가능하지만, 온라인 매진 시 당일 회차별 선착순으로 진행된다. 준비 수량이 소진되면 조기 마감될 수 있어 주의가 필요하다.

전시는 내년 2월 9일까지 진행될 예정이다. 관람을 원하는 이들은 서둘러 예매하거나 현장 발권 가능 여부를 확인해야 한다.

네팔 대홍수의 정확한 원인에 대해 학자들마다 의견이 분분하다. 재난 발생 후 데이터 분석이 충분히 이루어지지 않아 다양한 가설이 제기되고 있다.

주요 가설로는 빙하호 둑 붕괴설, 지진파 발생설, 그리고 빙하 말단부 낙하에 의한 홍수설 등이 있다. 일부 학자들은 이 모든 요인이 복합적으로 작용했을 가능성도 언급한다.

흔치 않은 재난의 경우, 원인 규명에 더 많은 시간과 연구가 필요하다는 점을 보여준다.

만화 '아기공룡 둘리'에서 둘리가 1억 년 전 빙하를 타고 왔다는 설정은 과학적으로 오류가 있다고 지적됐다. 1억 년 전 지구는 온실가스 농도가 매우 높아 따뜻한 기후였기 때문에 빙하가 존재할 수 없었다.

당시 지구 어디에도 빙하가 없었으며, 현재와 같은 남극과 북극의 빙하도 존재하지 않았다. 따라서 둘리가 타고 온 것은 빙하가 아닌 빙산이나 빙붕의 일부였을 가능성이 크다.

또한 빙산이 한강까지 도달하는 것 역시 지리적, 기후적 조건상 불가능하다는 분석이 제기됐다.

2019년 8월 아이슬란드 오크 화산에서 첫 빙하 장례식이 열렸다.

스위스 피졸산 정상에서는 250여 명의 추모객이 모여 빙하를 기리는 행사가 있었다. 이는 빙하가 녹고 있다는 사실에 대한 경각심을 높이고, 미래 세대를 위한 경고 메시지를 전달하며 이산화탄소 농도를 기록하는 목적을 가진다.

히말라야 인근 지역에서는 빙하가 녹으면서 식수 및 농업용수 고갈 문제가 심화되고 있다.

빙하가 사라지면 지구의 '거울 효과'(태양열 반사)가 상실되어 지구 온난화가 더욱 가속화된다. 이는 빙하가 햇빛을 반사해 지구 온도를 낮추는 역할을 하기 때문이다.

더 나아가 해양 컨베이어 벨트 순환 정지 가능성도 제기된다. 해양 컨베이어 벨트는 지구의 열을 순환시키는 중요한 역할을 하는데, 빙하 녹은 물이 유입되면 염도와 온도 변화로 인해 순환이 멈출 수 있다.

이는 기후 시스템의 급격한 변화를 가져와 전 지구적인 재앙을 초래할 수 있다.

서헌강 사진작가는 농업에 종사하던 평범한 가정에서 성장했다. 넉넉하지는 않았지만 생활에 문제가 없을 정도였다.

디자인을 전공하던 누나의 펜탁스 카메라가 집에 들어오면서 사진에 매료되었다. 그는 고등학생 시절 천안에서 첫 개인전을 개최하며 사진가로서의 길을 시작했다.

둘째 누나의 후원과 스승의 도움으로 첫 전시를 준비할 수 있었다.

유네스코 세계유산 등재 과정에서 사진가는 방대한 텍스트 보고서를 넘어 심사위원의 눈길을 끄는 '시각적 이야기꾼' 역할을 한다. 전 세계 여러 후보군 사이에서 시각적 임팩트를 통해 한국 문화유산의 가치를 1초 안에 효과적으로 전달한다.

사진은 문화유산의 인문학적 의미와 아름다움을 시각적으로 포장하여 외국인 심사위원들이 한국 문화유산을 쉽게 이해하도록 돕는 가이드 역할을 수행한다.

사진이라는 매체를 통해 문화유산의 본질을 직관적으로 보여주며, 등재 여부를 결정하는 데 중요한 영향을 미친다.

그는 조선왕릉, 백제역사지구, 가야고분군, 울산 반구대 암각화 등 주요 문화유산의 등재 과정에 기여했다.

이는 사진가로서 큰 영예이자, 세계 유산의 가치를 공유하고 보존을 독려하는 자신의 역할을 다했다는 만족감을 드러낸다.

최고의 사진을 담기 위해 서헌강 작가는 철저한 사전 계획과 기다림을 중요시한다. 특정 유적지를 촬영할 때, 그 장소가 가장 아름다운 모습을 보일 시점을 늘 고민한다.

비가 오거나 안개가 낀 풍경 등 날씨와 계절에 따른 최적의 환경을 사전에 구상한다. 현장을 여러 차례 답사하며 사진적 아름다움을 극대화할 수 있는 시점을 예측하는 데 집중한다.

이는 단순한 사실 기록을 넘어, 사진가의 시선을 통해 문화유산의 가장 아름다운 순간을 조각하려는 노력이다. 그의 작품들은 이러한 장기적인 기다림과 치밀한 계획의 결과물이다.

서헌강 작가는 종묘의 밤 풍경을 담기 위해 5년간 끈기 있게 기다렸다고 밝혔다. 조선시대 종묘는 밤에 촛불을 켜고 제사를 지냈다는 고증을 바탕으로, 촛불이 켜진 종묘의 고즈넉한 모습을 머릿속에 그렸다.

촬영 허가가 쉽사리 나지 않는 상황에서도 그는 종묘 야간 촬영의 필요성을 꾸준히 설득했다. 결국 오랜 노력 끝에 머릿속 구상을 실현할 수 있었으며, 이는 그의 작품 세계에서 중요한 성과로 남았다.

서헌강 작가는 예술 사진에서 장비의 중요성은 크지 않다고 주장한다. 현재는 누구나 주머니 안에 세계에서 가장 완벽한 카메라, 즉 스마트폰을 가지고 있기 때문이다.

그는 스마트폰만큼 완벽한 기록 매체가 없다고 강조한다. 과거 아날로그 시대와 달리 디지털 환경에서는 장비 성능보다 찍는 사람의 관점과 시나리오가 훨씬 중요하다고 말한다.

서헌강 작가는 좋은 사진을 만드는 기술을 '빼기의 예술'이라고 정의한다. 미술이 더하기의 예술인 반면, 사진은 어떻게 불필요한 요소를 빼는지가 관건이라고 설명한다.

현장에서 필요한 요소만 선택하고 집중하여 화면에 담아내는 것이 중요하다. 이를 위해 빛의 색감과 환경을 읽는 훈련이 필수적이라고 강조한다.

사진은 단순히 대상을 기록하는 것을 넘어, 작가의 시선으로 세상을 재해석하여 본질만을 남기는 과정이라는 철학을 드러낸다.

서헌강 작가는 대중에게 스마트폰을 이용해 '영상 일기'를 쓸 것을 제안한다. 전문가의 눈을 빌리는 것보다 개인의 일상을 직접 기록하는 것이 중요하다고 강조한다.

매일 열 장씩 자신의 모습을 기록하면, 그 기록은 후대에 남을 인류사적으로 가장 중요한 기록물이 될 것이라고 말한다.

이는 누구나 가지고 있는 스마트폰의 잠재력을 활용하여, 개인의 삶이 역사적 가치를 가질 수 있음을 일깨운다.

이 공개 방송은 잘 편집되어 20일 일요일에 방송될 예정이다.

방송 운영을 위한 겸손 멤버십 가입을 독려한다.