[암살자(들)]: 1974년 사건의 재조명

제목에 괄호를 넣어 복수형을 표기한 여부는 사건을 바라보는 핵심적 관점에 변화를 준다.

사건에 문제의식을 가진 사람들이 괄호를 해제했을 때 생겨나는 파장을 암시하며, 제목의 구성 자체가 사건을 바라보는 관점을 드러내는 영리한 장치로 평가된다.

미국 영화의 70년대 언론 영화 전통을 계승한 점과 기자들의 사실적인 태도는 이 작품의 큰 강점이다.

이동진 평론가는 영화 속 기자들이 보여주는 태도에서 1970년대 미국 언론 영화의 전통을 읽어냈다.

영화는 역사적으로 직접 관련 없는 두 사건을 극적으로 엮어 1974년 8월부터 10월까지의 시대상을 벽화처럼 묘사했다.

역사적 상관관계가 없는 두 사건을 극적으로 연결한 연출은 한 시대를 벽화처럼 담아내는 효과를 냈다.

실제 자유언론 실천 선언은 중앙정보부의 언론인 연행에 대한 항의로 1974년 10월부터 시작되었다.

영화의 가장 큰 강점은 밀도이며, 두 시간이 살짝 넘는 분량임에도 금방 지나가는 느낌이었다고 이동진 평론가는 말했다.

주요 인물 3명 중 유해진이 맡은 배역만 가족사가 등장할 뿐, 불필요한 전사나 배경 설명 없이 1974년 사건에만 집중한다.

도입부 직후 '저격 4시간 전' 자막과 함께 사건으로 바로 진입하는 연출 방식이 몰입도를 높인다.

영화는 중반부 이후 저격 장면을 반복적으로 리플레이하며, 사건 현장 묘사와 녹음실 오디오 재생을 교차 활용한다.

주인공들이 총소리를 세는 장면에 관객이 동조하게 만드는 연출은 영화적 몰입을 극대화한다.

영화는 단순한 음모론으로 치부할 수 없는 구체적인 근거를 제시한다.

1989년 시경 감식 계장 박지완은 유경수 여사를 겨냥한 총알이 문세광의 총에서 발사되지 않았음을 공적으로 증언했다.

이를 통해 공식 발표의 모순과 은폐 가능성을 집요하게 파고들며 역사적 의혹에 대한 영화의 태도를 명확히 보여준다.

영화는 중요한 의문을 던지면서도 적정한 선에서 시선을 거두는 절제미를 갖췄다.

영화가 특정 결론을 확정적으로 짓지 않고, 사건의 진실은 영화 외적인 영역에서 공식적으로 밝혀야 할 문제로 남겨둠으로써 프로파간다로 흐르지 않으면서도 시대의 어둠을 효과적으로 묘사한다.

박혜 씨가 신문지를 말아 상대를 찌르는 행위는 물리적 위협을 넘어선 긴장감을 전달한다.

이 장면은 군부독재가 절정에 달했던 70년대 중반의 암울한 사회상을 상징적으로 보여주며, 언론인으로서의 정의감과 기자 의식을 가진 인물의 태도를 효과적으로 묘사한다.

이동진 평론가는 어떤 직업을 가진 사람이 실제로 그 직업을 제대로 수행하는 모습이 나오는 영화에 대한 신뢰가 있다고 말했다.

극 중 동성일보의 신문사 내부 묘사와 기자들의 언어 사용이 실제와 흡사하고, 배우들의 연기와 디테일한 묘사가 영화의 사실성을 높여 관객에게 신뢰감을 준다.

극 중 사회부장의 대사 '애국보다 중요한 건 진실이다'가 영화의 주제를 관통하며 기자 정신의 핵심을 보여준다.

언론의 본질은 이념을 넘어 은폐된 진실을 보도하는 데 있으며, 이는 현장을 누비는 기자의 숙명과 맞닿아 있다.

공식 발표된 탄환 궤적과 실제 현장의 물리적 증거 사이에는 메울 수 없는 불일치가 존재한다.

육영수 여사 피격 사건의 공식 발표에 의문을 제기하고, 과연 그럴까라는 질문을 던지며 암살자의 실체를 추적하는 과정을 담는다.

배우들의 연기력은 작품의 전반적인 완성도를 높이는 토대가 된다.

박혜수는 대체 불가능한 연기력으로 관객의 이입을 돕는 묵직한 존재감을 보였고, 이민호는 신입 기자로서의 정의감과 낭만을 여유 있게 표현해 기존 이미지보다 나은 연기를 선보였다.

유해진은 딱딱한 사건 위주의 영화 속에서 유일하게 감정과 인간다움을 담당하며 관객의 숨통을 틔웠고, 엄지원은 관습적인 캐릭터를 사투리 연기 등 몰입감 있는 표현으로 생생하게 살려냈다.

영화에 총출동한 다수의 카메오는 제작진의 전력을 다한 결과물로 볼 수 있지만, 카메오가 영화에 어울리는지에 대한 근본적인 의문을 제기할 수 있다.

오정세처럼 장면에 자연스럽게 녹아들어 발견의 기쁨을 주는 사례는 카메오의 긍정적인 면이나, 스릴러처럼 고도의 밀도가 필요한 장르에서 유명 배우의 등장은 관객의 몰입을 분산시키는 부작용이 있다.

코미디 장르와 달리 진실을 파헤치는 스릴러 영화의 흐름에는 잦은 카메오 출연이 적합하지 않을 수 있다는 지적이다.

작품이 가진 여러 장점에도 불구하고 지나치게 잦은 카메오 출연은 극의 흐름을 끊는 요인이 된다.

배우 개인의 기량과 별개로 빈번한 카메오 등장은 영화 전체의 톤과 맥락을 저해할 수 있다. 카메오를 적절히 배치하는 것은 감독의 용인술 영역이지만 본작은 아쉽다는 평가다.

실질적인 진실을 추적하는 과정에서 인물이 과도하게 투입된 탓에 서사의 집중력은 분산된다.

군상극인 '1987'과 달리 단일 사건 중심의 영화임에도 이야기가 과하게 펼쳐지면서, 고도로 집약된 사건 밀도와 인물들의 분산된 배치가 서로 상충하는 것처럼 느껴진다고 덧붙였다.

이동진 평론가는 영화에서 유해진 씨와 관련된 후배의 고문 장면이 뭉클하고 슬프게 나오지만, 영화가 좋은 부분을 잘 활용하지 못한 점이 있다고 말했다.

영화 초반에 여고생 캐릭터와의 유대 관계 복선이 죽음 이후 제대로 활용되지 않아 감정적 연결고리가 흐지부지되었다고 지적했다.

'살인의 추억' 사례와 비교했을 때, 후배 형사의 고문 장면보다 여고생과의 관계에서 더 큰 감정적 울림을 줄 수 있었을 것이라고 아쉬움을 표했다.

할리우드가 가장 잘 만드는 장르로 꼽히는 언론·법정물인 올리버 스톤 감독의 'JFK'는 시스템 안에서 구현된 완성도 높은 각본의 예시다.

실화를 다룬 작품으로 시스템 속에서 완성도 높은 각본이 나온 예시라고 덧붙였다.