연인 과거 알아도 결혼 가능할까?

영화 속 엠마는 찰리에게 소설 결말에 대해 거짓말을 하는 등 세 번의 에피소드에서 반복적으로 거짓말을 한다. 이동진 평론가는 찰리가 결혼할 상대의 과거에 대해 들을 상황에서 최악의 남자가 되었다고 평가한다. 엠마의 거짓말은 악의가 있었다기보다 상황을 잘 넘기기 위한 시도였으나, 결과적으로 찰리에게 깊은 불신을 안겨준다.

영화에는 다섯 가지 끔찍한 과거가 등장한다. 대량 학살 계획, 자신을 방패 삼아 숨기, 아동 방치, 학교 폭력, 부도덕한 외도 등이다. 이동진 평론가는 이 중 어떤 특정한 한 가지가 압도적으로 결혼 못 할 사유인지, 아니면 개인마다 그 기준이 다른지 청중들에게 질문하며 토론을 유도했다. 청중 투표 결과는 각 과거 사유에 대한 의견이 크게 갈리며, 사람마다 용인하는 범위가 다름을 보여준다.

이동진 평론가는 영화 속 과거 중 '대량 학살 계획'이 가장 겁나는 사유라고 밝혔다. 그는 실제로 결혼을 하지 않을지는 알 수 없으나, 개인적으로는 이 사유가 가장 큰 영향을 미 미칠 것이라고 언급했다. 또한 연인과 교제한 기간이 길수록 과거에 대한 도덕적 판단 기준이 달라질 수 있다고 덧붙였다. 결혼 직전 알게 된 사실에 대한 태도가 관계의 깊이에 따라 극명하게 변화할 수 있다는 것이다.

이동진 평론가는 어디까지를 실수로 보고 용인할 수 있는 잘못으로 볼 것인지, 어디까지를 용인할 수 없는 잘못으로 볼 것인지에 대한 사회적 공감대가 다를 수 있다고 설명했다. 소아성애와 같은 극단적인 케이스를 예시로 들어 도덕적 딜레마를 확인하는 과정을 거친다.

이동진 평론가는 소설이나 영화를 많이 접할수록 타인을 용인하는 범위가 넓어지는 것 같다고 말한다. 10년 전만 해도 무언가를 들으면 바로 판단했지만, 요즘은 다양한 서사를 접하며 상상의 나래를 펼치게 되어 더 이해하게 된다는 것이다. 그럼에도 불구하고 '용인할 수 없는 범위'는 분명히 존재하며, 이러한 논쟁적 성격이 '더 드라마'가 수작으로 평가받는 이유 중 하나라고 덧붙였다.

영화는 결혼할 만한 가치가 없어 보이는 배우자와 그럼에도 불구하고 사랑한다는 이유로 결혼해야 하는가에 대한 질문을 던진다. 이러한 질문은 회고전에서의 미술과 쓰레기 같은 삶을 사는 화가에 관한 이야기로 대치되어 선행된다. 사랑이라는 감정과 배우자의 과거가 결혼이라는 제도 안에서 어떻게 충돌하고 재정의되는지 탐구한다.

영화 초반에는 엠마가 헤로인 투약 의혹에 대해 찰리를 옹호하지만, 후반부로 갈수록 상황은 역전된다. 결국 엠마가 찰리를 해고하는 결정을 내리게 되면서 인물들의 입장이 뒤바뀐다. 이는 심리적 압박이 행동에 미치는 영향을 보여주며, 피해자였던 인물이 가해자가 되거나 그 반대로 시선이 바뀔 수 있음을 시사한다.

영화 속에서 사진을 찍는 셔터 소리는 주인공의 마음속에서 총을 쏘는 소리처럼 들리고, 플래시는 총을 쏠 때의 섬광처럼 번쩍인다. 이는 영어 단어 'Shoot'이 '사진을 찍다'와 '총을 쏘다'라는 두 가지 의미를 모두 포함한다는 점에서 중의적으로 해석된다. 사진 예술과 관음증에 대한 비판적 시각을 드러내며, 주인공의 심리적 지옥을 시각적으로 강렬하게 표현하는 방식이다.

이동진 평론가는 영화 제목 '더 드라마'가 '더 팩트'와 다른 개념이라고 설명한다. 사건 자체인 '팩트'는 존재하지만, 그 팩트가 갖는 의미는 사람마다 다르게 해석된다는 것이다. 결국 우리는 팩트를 언제나 자신만의 '드라마'로 바꿔서 받아들인다고 지적한다. 이러한 제목은 사건을 자기만의 서사로 재구성하는 인간의 심리와, 진실을 해석하는 윤리적 질문을 담고 있다.

이동진 평론가는 찰리가 어느 순간부터는 엠마의 과거에도 불구하고 결혼해도 된다고 생각하게 된 것 같다고 분석한다. 처음에는 괴로웠지만, 엠마의 이야기를 계속 듣고 사랑하는 감정이 깊어진 데다가, 결혼 준비에 너무 많은 돈을 쓴 현실적인 이유도 작용했을 것이라고 설명한다. 이는 보여주기식 결혼과 본질적인 관계가 충돌하는 지점을 보여주며, 춤 연습 에피소드를 통해 관계의 은유를 시각화한다.

찰리는 엠마의 사건에 대해 자신만의 드라마를 원하며, 엠마의 진실이 찰리의 기대치에 미치지 못할 때 실망감을 느낀다. 이동진 평론가는 사람들이 사건을 드라마틱하게 포장하려는 심리를 가지고 있다고 지적한다. 인물들은 타인의 서사를 있는 그대로 받아들이기보다는 자신에게 의미 있는 방식으로 재구성하려는 경향을 보인다.

엠마의 남편인 레이첼 또한 아내를 이해하기보다는 미화하여 자신만의 서사를 만들어낸다. 영화 속 인물들은 각자 자신 앞에서 발생하는 사건에 대해 자신만의 드라마를 써내려가는 모습을 보인다. 이는 인물들 간의 소통이 제대로 이루어지지 않고, 진정한 이해보다는 각자의 프레임 속에서 관계를 재구성하려는 시도가 지배적임을 보여주는 영화적 장치다.

찰리는 엠마의 안 들리는 오른쪽 귀에 대고 말을 걸며, 이는 두 사람 관계의 오해와 어긋남을 초반부터 설정한다. 이러한 영화적 장치는 단순한 신체적 특성을 넘어, 관계의 본질적인 소통 문제를 은유적으로 드러내는 복선 역할을 한다.

영화는 사랑을 모든 것을 이해하는 것이 아니라, 이해 못 하는 점을 알고도 상대방을 선택하는 것으로 재정의한다. 결혼식이 파탄 난 이후 찰리와 엠마는 마치 첫 만남처럼 다시 시작하는 설정에 놓인다. 이는 그들이 이전에 결혼할 준비가 되어 있지 않았음을 시사하며, 모든 일을 겪고 난 후에야 비로소 진정한 대화를 시작하고 관계를 새롭게 정립할 수 있는 지점에 도달했음을 보여준다.

'해시태그 시그'는 관심을 받기 위해 병을 연기하는 여자의 이야기를 다루며, '더 드라마'와는 또 다른 형태의 극단적인 서사를 보여준다고 설명했다.