영화 '코스모폴리스', 자본주의와 시장의 본질을 파고들다

알상무 채널은 영화 '코스모폴리스'에 대한 인스타그램 게시글 작성을 앞두고, 영화의 난해함을 고려하여 사전 설명 영상을 먼저 공개하기로 결정했습니다. 영화 내용이 복잡하고 어려워 사전 설명 없이는 인스타그램 게시물 내용을 이해하기 어려울 것이라는 판단이 있었습니다.

이러한 결정은 시청자들이 영화의 핵심 메시지를 더 깊이 이해하고, 나아가 인스타그램 게시글 내용까지 효과적으로 소통하기 위한 전략으로 보입니다.

영화 '코스모폴리스'는 자본주의와 시장의 본질에 대한 이야기를 다룹니다. 기존에 다뤘던 '빅쇼'나 '마진콜'이 시장의 움직임과 메커니즘에 집중했다면, 이 영화는 현재 금융 시스템의 본질적인 측면에 더 깊이 파고듭니다.

이는 자본주의가 어떻게 작동하고, 그 안에서 인간의 욕망과 사회적 관계가 어떻게 형성되는지를 탐구하는 작품임을 시사합니다.

영화는 월스트리트의 거물 금융 트레이더 에릭 패커가 어느 날 갑자기 이발을 위해 뉴욕 시내를 가로질러 가야 하는 이발소로 향하겠다고 고집하는 장면으로 시작됩니다. 경호원은 이날 교통 체증과 외부 위험을 경고하지만, 에릭은 자신의 뜻을 굽히지 않습니다.

이 에릭의 고집스러운 여정은 영화 전체를 관통하는 핵심 줄기가 되며, 그의 특권적인 지위와 세상에 대한 무감각함을 상징적으로 보여줍니다.

에릭 패커는 영화에서 위안화 약세에 대규모 배팅을 했으나, 예상과 달리 위안화가 강세를 보이면서 막대한 손실을 입습니다. 이에 에릭은 자신의 판단이 틀렸을 리 없다고 생각하며 시스템 담당자를 호출해 질책합니다.

그는 시스템 자체의 오류나 담당자의 실수를 의심하며, 자신의 실패를 인정하기보다는 외부 요인에 책임을 전가하려는 모습을 보입니다. 이는 자본 시장에서 나타나는 엘리트층의 오만함과 책임 회피 성향을 반영하는 대목으로 해석될 수 있습니다.

뉴욕 시내에서 대규모 시위가 벌어지고 심지어 대통령까지 위험에 처한 상황에서도 에릭 패커는 자신의 이발을 강행합니다. 영화는 에릭이 대통령보다도 더 완벽한 경호를 받는 것처럼 묘사하며, 뉴욕에서 자본의 힘이 정치 권력보다 강력하다는 점을 암시합니다.

이는 자본이 현대 사회의 실질적인 권력으로 기능하며, 그 영향력이 국가의 수장마저 압도할 수 있음을 상징적으로 보여주는 장면입니다.

에릭 패커의 리무진에 탑승한 22세의 어린 트레이더는 고등학교 졸업 후 마지막 도전은 없다고 말합니다. 그는 수학적 재능을 바탕으로 일찍이 금융계에 뛰어든 인물로 묘사됩니다.

이 어린 트레이더의 발언은 현대 금융 시스템에서 젊은 세대가 느끼는 좌절감과 한계, 그리고 냉철한 현실 인식을 드러내는 부분입니다.

에릭 패커는 미술품 중개인에게 과거 자신이 했던 말, 즉 '재능은 낭비될 때 더 매혹적이다'라는 말을 상기시킵니다. 그는 젊은 나이에 이룬 성공으로 인해 자신이 매우 뛰어난 존재라고 생각하며 오만함에 가득 차 있습니다.

에릭은 자신이 정보를 잘 수집하고 가공하여 돈을 벌었다고 주장하며, 자신의 능력에 대한 과도한 자신감을 드러냅니다. 이 장면은 에릭 패커의 자만심과 성공에 대한 왜곡된 인식을 보여주는 중요한 대목입니다.

영화 속 뉴스에서는 IMF 총재가 북한에서 피습당했다는 충격적인 소식이 보도됩니다. 이 장면은 현실성이 결여된 설정으로, IMF 총재가 북한에서 인터뷰 중 피습당한다는 것은 일반적인 상식으로는 이해하기 어렵습니다.

이는 영화가 자본주의 시스템을 수호하는 수장들을 조롱하고 비판하려는 의도를 가지고 있음을 시사합니다. 비현실적인 상황을 통해 자본 권력의 허상과 취약성을 풍자하는 것입니다.

IMF 총재 피습 뉴스가 보도된 후 뉴욕 시위는 더욱 격렬해집니다. 시위대들은 지나가는 차량을 두들기고, 거대한 쥐를 들고 다니며 자본가들을 비난하는 상징적인 행동을 합니다.

여기서 쥐는 여러 가지 의미를 내포합니다. 자본가들을 '쥐새끼'라고 비하하는 의미와 동시에, 봉쇄된 도시에서 화폐 대신 쥐를 돈으로 쓰는 상황을 상징하며 자본주의 시스템에 대한 저항을 표현하는 것으로 보입니다.

영화에서 에릭 패커는 의사로부터 전립선이 비대칭이라는 진단을 받습니다. 그러나 알상무 채널의 진행자는 의학적으로 '전립선 비대칭'이라는 진단이 어떤 의미인지 의문을 제기하며, 실제 인체에서 완벽한 대칭은 드물다는 점을 지적합니다.

이 진단은 에릭 패커의 내면적 불안감이나 그의 완벽주의적 성향을 상징적으로 보여주는 장치로 해석될 수 있습니다. 그는 이 진단을 계속 마음에 담아두고 다른 사람들에게도 언급하며 자신의 신체적 불균형에 대한 강박을 드러냅니다.

이는 에릭 패커의 심리 상태와 함께, 그의 삶과 자본주의 시스템이 겉으로는 완벽해 보이지만 내면적으로는 불균형하고 불안정하다는 점을 암시하는 복선으로 작용합니다.

영화는 신흥 부자인 에릭 패커와 '올드 머니' 출신인 그의 아내 사이의 극명한 차이를 보여줍니다. 에릭은 트레이딩을 통해 단기간에 부를 축적한 인물인 반면, 그의 아내는 대대로 부를 물려받은 귀족적인 삶을 살아온 사람입니다.

'올드 머니'는 단순히 돈이 많은 것을 넘어, 돈 그 자체보다는 삶의 방식과 가치관에서 부를 체화한 계층을 의미합니다. 이들은 월스트리트의 주식 시세나 트레이딩에 직접적인 관심을 두지 않습니다.

이러한 대비는 자본주의 사회에서 부의 축적 방식과 그에 따른 가치관의 차이를 드러내며, 신흥 자본과 기존 자본 간의 긴장을 암시합니다.

뉴욕 시위대들은 공산당 선언의 첫 구절을 패러디하여 자본주의를 비판합니다. 이들은 쥐를 들고 다니며 뉴욕 한복판에서 자본주의에 대한 소란을 일으킵니다.

이는 자본주의의 심장부에서 그 시스템 자체를 비판하고 저항하려는 시위대의 강력한 메시지를 보여줍니다. 공산당 선언의 문구를 차용함으로써 자본주의의 모순을 더욱 부각하고, 사회 변화에 대한 열망을 드러내는 것입니다.

영화 속 수석 이론가는 인간에게 파괴의 충동이 있으며, 이는 곧 창조적인 충동과 연결된다고 설파합니다. 그는 낡은 산업은 파괴되고 새로운 시장이 강제적으로 개척되어야 한다는 '창조적 파괴'가 자본주의의 본질이라고 주장합니다.

이러한 주장은 슘페터의 '창조적 파괴' 이론을 연상시키며, 자본주의가 끊임없이 혁신과 변화를 통해 발전하지만 그 과정에서 필연적으로 발생하는 희생과 파괴를 정당화하는 논리로 사용됩니다.

경제학은 흔히 '권력의 시녀'로 불리기도 합니다. 공산주의 국가에는 그들만의 경제학자들이 존재하고, 자본주의 국가에는 또 다른 경제학자들이 존재하며 각자의 이론이 올바른 경제 성장과 정책을 제시한다고 주장합니다.

이론가들은 이러한 이론을 정교하게 다듬고 대중에게 설파하며, 동시에 그 이론에 따라 사회를 이끌어가는 역할을 합니다. 이는 경제학이 단순히 객관적인 학문이 아니라 특정 이념과 권력을 정당화하는 도구로 활용될 수 있음을 시사합니다.

영화는 일부 이론가들이 권력과 자본에 결탁하여 그들의 행위를 정당화하는 단면을 보여줍니다. 물론 모든 이론가가 그런 것은 아니지만, 이 영화는 자본주의의 비판적인 측면을 강조하여 그려내고 있습니다.

이는 경제 이론이나 지식이 순수한 학문적 탐구보다는 특정 이해관계에 의해 좌우될 수 있다는 점을 지적하며, 자본주의 시스템의 도덕적 문제점을 부각하려는 영화의 의도를 드러냅니다.

에릭 패커는 자신의 몰락을 어느 정도 직감하고, 유년 시절을 보냈던 가난한 동네의 이발소를 찾아갑니다. 이발소 주인은 어린 시절의 에릭을 기억하며 그의 성장을 언급합니다. 에릭은 할렘은 아니지만 뉴욕의 소외된 지역 출신으로, 뛰어난 지능과 능력으로 빠르게 성공한 인물입니다.

그가 리무진을 타고 자신의 뿌리, 즉 태어났던 곳으로 돌아가려 한 것은 일종의 회귀 본능이자, 자신의 화려한 성공 이면에 숨겨진 불안감과 초라한 시작점을 인지하고 있었음을 보여줍니다. 이는 그의 몰락이 단순한 우연이 아니라 어느 정도 의도되었거나 예견된 결과였음을 암시합니다.

자본은 자신이 손실을 입을 경우, 그동안 지지해왔던 시스템 자체를 부정하고 잘못되었다고 비난하는 속성을 보입니다. 이는 2008년 미국 금융 위기 당시 잘 드러났습니다. 그전까지 정부의 간섭을 비판하며 시장 자율을 주장하던 자본은, 위기가 닥치자 정부의 개입과 책임을 요구했습니다.

자본은 평소에는 '무능한 정치인 놈들이 간섭해서 일이 잘 안 된다'고 주장하다가도, 시장이 붕괴하고 자신들이 쌓았던 업보가 무너지기 시작하자 '지금 정부가 나서지 않고 뭐 하느냐'며 태도를 바꾼 것입니다.

이는 자본의 이중적인 모습과 위기 상황에서의 자기중심적인 태도를 보여주며, 시장의 자율성을 주장하는 이면에는 언제든 정부의 방패막이를 기대하는 속성이 있음을 시사합니다.

베노 레빈은 에릭 패커에게 자신과 같은 올드 스타일 트레이더들이 기계 알고리즘 투자에 밀려 해고되었다고 비판합니다. 그는 2000년대 새로운 시대에 에릭과 같은 금융인이 구세주가 될 것이라고 기대했지만, 오히려 그들이 '근본도 없고 펀더멘탈 경제도 신경 쓰지 않으며 돈으로 돈을 버는 게임'을 증폭시켰고, 인간을 시장에서 배제했다고 주장합니다.

레빈은 에릭과 같은 금융인들이 냉전 이후의 혼란기를 수습하고 새로운 시대를 열어줄 것이라고 믿었으나, 결국 자신들은 빈민가로 밀려나고 일자리를 잃었다고 토로합니다.

이는 기존의 가치 투자나 인간적 판단을 중시하던 금융인들이 알고리즘과 투기적 자본에 의해 밀려나는 현실을 보여주며, 신자유주의 금융 시스템의 부작용과 그로 인한 사회적 불평등을 고발하는 목소리입니다.

자본주의 시스템은 주기적으로 특정 세력이 몰락해야 다른 세력의 정당성이 입증되는 경향을 보입니다. 마치 2차전지 세력이 망하고 한국 경제가 어려워져야 다른 지역이나 산업이 부각되는 것처럼 말입니다. 이는 자본 시장에서 새로운 강자가 등장하기 위해선 기존 강자의 몰락이 필요하다는 논리와 연결됩니다.

이러한 현상은 '시타델'과 같은 헤지펀드의 사례에서도 찾아볼 수 있습니다. 빌 황과 같은 투기꾼이 잘나가다가 몰락하면, '가치 투자자'들은 '저런 투기꾼들은 결국 망한다'며 자신들의 투자 방식이 옳았음을 주장합니다. 이는 자본주의가 스스로를 재정립하고 정당성을 확보하는 과정에서 반복적으로 나타나는 역설적인 순환입니다.

자본주의의 중요한 특징 중 하나는 광범위한 비판을 허용한다는 점입니다. 오히려 이러한 시위나 반론이 자본주의 시스템을 유지하고 치유하는 기제로 작용하기도 합니다.

자본주의는 비판을 통해 스스로를 성찰하고 변화하며, 때로는 시스템의 취약점을 보완하는 기회로 삼습니다. 이는 자본주의가 단순히 견고한 체제가 아니라, 끊임없이 자기 조절과 적응을 통해 생존력을 유지하는 유연한 시스템임을 보여줍니다.

영화 '코스모폴리스'와 같은 작품을 통해 시장에 대한 잘못된 인식이 대중에게 퍼질 경우, 문제가 발생했을 때 희생양을 찾게 될 것이라는 우려가 제기됩니다. 소설 원작자와 감독의 의도와는 다르게 시장의 복잡성을 제대로 이해하지 못하는 사람들이 단순화된 정보를 접하게 되면, 문제의 본질을 왜곡하고 잘못된 방식으로 개입하려 할 수 있다는 것입니다.

이는 시장에 대한 충분한 지식과 이해 없이 섣부른 판단이나 개입이 이루어질 경우, 오히려 상황을 악화시키거나 불필요한 혼란을 초래할 수 있음을 경고하는 메시지로 해석됩니다.

강연자는 영화 '코스모폴리스'를 볼 때마다 시장을 추상적으로만 이해하는 것을 넘어, 제도와 매매가 어떻게 이루어지는지 구체적인 실무를 이해하는 것이 중요하다고 강조합니다.

추상적인 이론도 필요하지만, 실제 현상과 '리얼 월드'를 정확히 파악하고 이를 이론적으로 추상화해야만 비로소 시장을 제대로 이해할 수 있다는 주장입니다. 이는 이론과 현실의 균형 잡힌 이해가 시장 분석에 있어 필수적임을 시사합니다.